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剧情简介
从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。东海表示到拍摄过程非常开心，自己也提出了许多有趣的点子。在被问到和女主角间的配合时，东海也表示到：因为和是昀是同龄人，所以沟通上没有什么问题，拍摄过程很愉快、因为是昀让英心这个角色充满活力，所以拍摄时没有压力，就像朋友一样，宋是昀也说到：在跟东海拍摄时非常放松，他的包容力非常好，所以无论做什么即兴表演都会配合我，就像认识了很久一样，展现了两人的默契。
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